科学实验作文(水的张浮力)？

科学实验作文(水的张浮力)？

几乎每堂课都要做实验，这已不足为奇了。

可是语文课也做实验，这就让人觉得有点新鲜了。今天，我们做了一个有趣的科学小实验——烧纸船。你别说，还真有点稀奇呢，里面还藏着一个很深的秘密。我们准备好了实验器材：酒精灯、打火机、铁架台、夹子、纸船和水，还有垫子。老师说做实验要注意安全，仔细观察，认真思考。于是，我们一边小心翼翼地做实验，一边仔仔细细地观察，一边认认真真地思考里面的奥秘。老师叫了几位同学在上面做实验。其余同学在下面观察。一个同学先拿出铁架台放在桌上， 拧松夹子，小心地把纸船夹住；另一个同学再把垫子放到纸船底下，调整好位置；接着往纸船里倒进清水；然后打开酒精灯的盖子，又用打火机点上；最后将酒精灯小心翼翼地移到纸船底下的正中间。实验开始了，我们瞪大眼睛，全神贯注地看着纸船。心里暗暗地念着：纸船千万别烧起来。因为我们平常见到的纸，一碰到火马上就会烧着的。

水的张力解释？

水的内部有着很多的水分子，它们能够相互的吸引与排斥 这些水分子无时无刻都是在不断的运动的，当周围的温度高一些的时候，它们就会运动的快一些，但是当周围的温度降一些的时候，它们运动的就会相对的慢一些，而它们的这种相互吸引与排斥，则就是水的张力。

水的张力原理？

在水内部的一个水分子受到周围水分子的作用力的合力为0，但在表面的一个水分子却不如此。因上层空间气相分子对它的吸引力小于内部液相分子对它的吸引力，所以该分子所受合力不等于零，其合力方向垂直指向液体内部，结果导致液体表面具有自动缩小的趋势，这种收缩力称为表面张力。

由于表面张力的作用，液体表面总是趋向于尽可能缩小，因此空气中的小液滴往往呈圆球形状。

水张力的原理？

凡作用于液体表面,使液体表面积缩小的力,称为液体表面张力。它产生的原因是 液体跟气体接触的表面存在一个薄层,叫做表面层,表面层里的分子比液体内部稀疏,分子间的距离比液体内部大一些,分子间的相互作用表现为引力。 就象你要把弹簧拉开些，弹簧反而表现具有收缩的趋势。 正是因为这种张力的存在，有些小昆虫才能无拘无束地在水面上行走自如。 仔细观察雨滴或是从水龙头上滴下的水珠。它们是什么形状呢？你会发现最小的水珠几乎是标准的球形。这是因为水的表面被表面张力的强大拉力聚拢在一块，而使得水看上去好像周围有一层薄而又有弹性的"表皮"。

什么是水的张力？

水的张力是指水分子之间的相互吸引力，也称为表面张力。这种相互吸引力使得水分子在表面形成一个薄膜，使得水面呈现出一定的弹性和稳定性。水的张力是由于水分子之间的氢键相互作用所产生的。在水面上，水分子只能向下和侧面形成氢键，而不能向上形成氢键，因此水面上的水分子会形成一个紧密的结构，从而产生表面张力。

水的张力是多少？

水的表面张力随着温度的提高会有所降低。25°水的表面张力是7.20;20°水的表面张力是7.28;15°水的表面张力是7.35;10°水的表面张力是7.42;5°水的表面张力是7.49;0°水的表面张力是7.56。

19.7℃下纯水的表面张力系数的标准值为7.280x10-2N/m。表面张力系数σ是在温度T和压力p不变的情况下吉布斯自由能G对面积S的偏导数：其中，吉布斯自由能的单位是能量单位，因此表面张力系数的单位是能量/面积。

怎样减少水的张力？

能降低水的表面张力的物质有肥皂，洗衣粉、洗发水、酒精等等。

溶入水中能显著降低水的表面张力的物质通常称为表面活性剂。之所以能降低表面（界面）张力，是由于这些物质分子结构上的特点：

（1）它们大都是长链的有机化合物，烃链长度一般不少于8个碳原子；

（2）分子中同时具有亲水基团和亲油基团。亲油基团一般是非极性烃链，亲水基团为一个以上的极性基团。

扩展资料

水与大多数液体相比具有较大的表面张力，在水中加入某种物质时，水溶液的表面张力会发生变化。各类物质水溶液的表面张力与浓度的关系归结为三种类型：

第一类：水溶液的表面张力随物质浓度的增加而略微上升，且近于直线。此类物质为无机盐及其多羟基有机物，如：NaCl、NaOH、蔗糖、甘油醇等水溶液是属于这一类型。

第二类：水溶液的表面张力随物质浓度增加而逐渐降低。当浓度稀时，下降比较快；浓度高时，下降比较慢。属于此类物质的有：醇类、酸类、酮类、醛类、酯类溶剂等大部分极性有机物。

第三类：在物质浓度很低时，水溶液的表面张力就随物质浓度增加而急剧下降，表面张力下降到一定程度后，溶液浓度在增加，溶液的表面张力下降缓慢或基本不变。此类物质主要为长链极性有机物。如：非离子和阴离子表面活性剂。

水的张力怎么解释？

一切物质分子间都存在吸引力。同一种类物质分子间的吸引力称之为内聚力；不同物质分子间的吸引力称之为附着力。

在流体力学中，水分子是在不断作布朗运动的，水分子间互相存在吸引力，分子间的距离越小，吸引力就越大，这就是水的内聚力。

水分子的这种内聚力在水表界面上的作用就使得水表界面(其厚度只有水分子直径的数量级)自动收缩的现象称为水的表面张力。

辨别水的科学实验？

在液体和气体的分界处，即液体表面及两种不能混合的液体之间的界面处，由于分子之间的吸引力，产生了极其微小的拉力。

假想在表面处存在一个薄膜层，它承受着此表面的拉伸力，液体的这一拉力称为表面张力。

正是由于这个力，硬币上的水滴能够凸起来，在极限值到来之前，液滴都不会倒塌。

什么叫作文字的张力？

出现在中文语境中本源自上个世纪对欧美文学理论的译介，以袁可嘉为首。艾伦·退特（Allen Tate）于1937年发表的论文Tension in Poetry创造了这个词：

I proposed as descriptive of that achievement, the term tension. I am using the term not as ageneral metaphor, but as a special one, derived from lopping the prefixes offthe logical terms extension and intension. What I am saying, of course,is that the meaning of poetry is its “tension”, the full organized body of allthe extension and intension that we can find in it. The remotest figurativesignificance that we can derive does not invalidate the extensions of theliteral statement. Or we may begin with the literal statement and by stagesdevelop the complications of metaphor: at every stage we may pause to state themeaning so far apprehended, and at every stage the meaning will be coherent.

概之，「张力」（tension）由「内涵」（intension）和「外延」（extension）去掉首二字母而来。它是由内涵和外延组成的有机整体（the full organized body）；它是某种象征，但不是普通的象征（not as a general metaphor），而是包含着复杂对立的象征（the complications of metaphor），又自有一贯性（coherent）。这和tension原本的物理学意义相一致，即所谓a force related to the stretching of an object (the opposite of compression)（Wiki: Tension）。

艾伦的理论建立在前人基础之上，包括来自瑞恰慈（I. A. Richards）的「综感」（synaesthesis），来自兰色姆（John Crowe Ransom）的「构架-肌质」（structure-texture）和来自燕卜荪（William Empson）的「含混」（或者译成复义，即ambiguity）。后继者则将张力理论放大（如William Van O’Connor），甚至应用到了文学包括小说情节、诗歌结构等等语义以外的各个方面。但不管如何应用，张力的主要特质不会改变，即内与外的复杂多义和对立统一。正如福勒·罗吉（Fowler Roger）主编的《西方文学批评术语词典》（A Dictionary of Modern Critical Terms）说：

互补物、相反物和对立物之间的冲突或摩擦。……一般而论，凡是存在着对立而又相互联系的力量、冲动或意义的地方，都存在着张力。（转引自杨果〈隐藏的视点：中西「张力」范畴再辨〉，《江汉学术》，2013年10月）

王小波《黄金时代》中那句本来不烂但被人用烂的「还想在一瞬间变成天上半明半暗的云」绝对不是有张力的文字。张力来源于含混和对立，而这句话中属于云的自由自在、漂浮不定等内涵，与外延和语境半点矛盾也没有。我不认为没有张力就不美，但同样美也不等于有张力，有力量跟有张力也不是一码事。要说王小波创作中的张力，例子有的是，比如〈一只特立独行的猪〉中说那只猪「长得又黑又瘦，两眼炯炯有光，像山羊一样敏捷，一米高的猪栏一跳就过」。文字本身并不特殊，可这是在描写「猪」，当中的复杂、反讽、对立就显而易见了。

既然张力说原本是诗歌批评理论，那我们不妨以中国古代诗歌作为参照。以李白的〈临路歌〉为例，大鹏本该凭虚御风，抟摇直上，却「中天摧兮力不济」，这已有反差；而穿行于八方万世之风中的大鹏，却被小小树木挂住了袖子，对立统一近乎绝妙。「游扶桑兮挂石袂」本源自西汉严忌〈哀时命〉的「左袪挂於榑桑」，可是原文并没有应用如此磅礴的意象，也没有前后的反差，内外的对立，自然就不如李白诗那般动人心弦了。再以李商隐〈无题四首〉其二为例：

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

这里暂不讨论主题的争议，只说尾联二句。颈联两个结局相反的典故已经作出了铺垫，而「春心」与「花」更是用得极好——明明相联共通的意象，却被生生拗成了反向对立。「相思」本来跟「灰」联系不到一起，但有前文的燃香作为引子，两者就奇妙又对立的联系起来，且有了复杂的韵味。