琵琶行双线结构

《琵琶行》是四线结构。

《琵琶行》是一首叙事诗，其结构为四线复合结构，很好地体现了浓浓的感伤情调。

第一条线是“乐”。

”举酒欲饮无管弦“，这一句写白居易与友人举起别离酒想喝却没有音乐相伴消解忧愁，从反面落笔，极言分别的伤感，也暗示了琵琶曲将主客的渴盼中出现。

诗人白居易对琵琶曲的音色、音质、节奏、旋律进行了十分准确而细细腻的描绘。为何如此深谙音乐，在诗的第四节有交待：浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。诗人白居易热爱音乐，却被迫远离音乐。

第二条线是“情”。

全诗在第一二三诗节中有如下三句形成“情”的主调，拉开“情”的序幕，在这条线中，琵琶女之情与诗人白居易之情始终难解难分地交织在一起。

第三条线是“事”。

“事”是叙事诗必不可少的线索，然而巧妙的是这中间重点穿插了琵琶女和诗人白居易遭遇的片断，充实了叙事的情和事，突出了“同是天涯沦落人”的主旨。

两个素不相识的“天涯沦落人”，在秋夜的浔阳江边相遇、相诉、相惜，共同演绎了一曲感人肺腑的《琵琶行》。

第四条线是“景”。

全诗以江月的景为主要线索。

首先是：别时茫茫江浸月，诗人把自己的离情别绪物化在清冷无声的茫茫秋月江水之中，这种寂静反衬出有声的琵琶的“铮铮然”而起。

当演奏结束时，则是：唯见江心秋月白。

曲终而声未绝，诗人白居易与朋友仍沉浸在神情恍惚之中，乐境似乎已经化为江月寂寥无声的画面。这也是以“此时无声胜有声”的手法来写音乐的魅力。

在琵琶女自述身世后，又有下面一写景句：绕船月明江水寒。这是对江月之景的照应，一个“寒”字概括了琵琶女的凄凉身世。

最后诗人在写寂寞心境时，又写到了“江月”：春江花朝秋月夜。诗人以江月为景，表现内心的孤寒。

这些景语，前后照应，一线贯穿，犹如电影中的组接，丰富了长诗的画面与情境。

以上四条线并非完全并进，有映衬、照应、类比、渲染、伴奏，有发展有交汇，一方面细丰富了诗歌的思想内容，细化了诗歌的意境，一方面很好表现了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的深刻主题，增进了全诗的感伤氛围，加强了诗歌的撼动人心的力量。

《琵琶行》是唐代诗人白居易创作的长篇叙事诗。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。

全诗叙事与抒情紧密结合，塑造出完整鲜明的人物形象；语言流转匀称，优美和谐，特别是描绘琵琶的演奏，比喻贴切，化虚为实，呈现出鲜明的音乐形象。

唐宪宗元和十年（815）六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗，藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇“反侧”之心。

白居易上表主张严缉凶手，有“擅越职分”之嫌，而且平素多作讽喻诗，得罪了朝中权贵，于是被贬为江州司马。司马是刺史的助手，在中唐时期多专门安置“犯罪”官员，属于变相发配。

这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐增多。元和十一年（816）秋天，白居易在浔阳江头送别客人，偶遇一位弹琵琶的长安倡女，便用为题材，创作了这首叙事长诗《琵琶行》。