最令你惊艳的古诗或古文是什么？
谢邀回答，令我最惊艳最倾心的美诗出自汉代的《上邪》
我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
宋 · 欧阳修的《蝶恋花》
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
最令我惊艳的古文是，明.魏学洢写的《核舟记》。作者在《核舟记》中运用说明与描绘相结合的笔法，细致地介绍了核舟的形状，描述了舟中人、物的情态，赞美了刻舟者王叔远高超的雕刻技艺和独特的才华一一古今灵巧奇哉！原文如下，请欣赏。
你知道的关于秋天的诗词有哪些？
《秋歌》
唐代诗人对“秋“的描写甚多，李白的《峨眉山月歌》节奏明快，朗朗上口。诗如下：
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
注释：平羌，即青衣江，流经乐山汇入岷江。清溪，指清溪驿，在四川犍为县，在峨眉山附近。渝州，今重庆一带。
诗意：半轮秋月挂山头，锒辉洒江随水流。
始发峨眉到平羌，清溪三峡夜行舟。
别离依依思念君，思君悠悠下渝州。
诗人在这首七言绝句中勾画出一幅千里长江夜行舟的图景。由于是“夜发“，观察到的景物只有天上的半轮秋月和月光铺照下的江水。前三句都是铺叙，末句倾吐自己对故乡与亲友的思念之情。“秋月”，这是秋天景物的典型标志。但作者并不是要对“秋“大书特书。重点是写眼前的景，经历的事，简洁的抒情。“节奏明快“是李白诗歌的又一语言特点。
再看杜甫的《又呈吴郎》：
堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。
不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。
即放远客虽多事，便插疏篱却甚真。
已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。
诗中无一“秋”字，但“秋天打枣“这是常识。所以把它归入“秋歌“之类。这是杜甫写给亲戚吴郎的诗信。安史之乱后，杜甫漂泊到达四川夔府（今奉节县）。在瀼西的一草堂住下，堂前有几株枣树，西邻的一个寡妇常来打枣，杜甫从不阻止。后来杜甫把草堂让给一个吴姓的亲戚，自己搬到另一个地方去了。吴郎将草堂周围插上篱笆，把枣树也围了起来，西邻的妇人不得再来打枣。杜甫得知，写诗劝告吴郎。这首诗就是一篇微小说。人事景物时间地点俱备。刻画了一个无儿子没饭吃的孤苦妇人。打枣充食都是因穷困所至。而吴郎又把堂前枣都围栏住了，至使她不能打枣。这就突出了矛盾，把故事推向高潮。结局呢？自然是作者劝告吴郎。并强调说，她曾经对我说过，是因为赋税征敛而贫穷如洗。战乱中的百姓多是泪流满目。杜甫想到自己漂泊的一身，更想到那些因为战乱而吃尽苦头的穷人。杜甫的怜悯之心，我们不仅仅视他为慈善之人，而是他心中想着“大庇天下寒士“的严酷现实。这才是诗圣的难能可贵之处啊！
关于秋天的诗词可谓是“汗牛充栋”。而对于秋诗秋词，个人曾经从两个方面作过归类：写作对象和写作风格。
首先，从写作对象上看，又大致可以分为两类：一是关于秋天的节气或节日的。秋天的节气有六个，分别是立秋、处暑、白露、秋分、寒露、霜降。同时，秋天还有七夕、中秋、重阳三大传统佳节，光是关于这些节气或节日的诗词就数不胜数了。试举例如下（仅以名家名句为例）：立秋：乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风——宋·刘翰《立秋》
处暑：疾风驱急雨，残暑扫除空。因识炎凉态，都来顷刻中——宋·仇远《处暑后风雨》
白露：白露团甘子，清晨散马蹄。圃开连石树，船渡入江溪——唐·杜甫《白露》
秋分：漏钟仍夜浅，时节欲秋分。泉聒栖松鹤，风除翳月云——唐·贾岛《夜喜贺兰三见访》
寒露：袅袅凉风动，凄凄寒露零。兰衰花始白，荷破叶犹青——唐白居易《池上》
霜降：泊舟淮水次，霜降夕流清。夜久潮侵岸，天寒月近城——唐· 常建《泊舟盱眙》
而关于七夕、中秋、重阳的诗词，更是精彩纷呈。如关于七夕的有古诗十九首中的《迢迢牵牛星》、杜牧的《秋夕》、秦少游的《鹊桥仙·纤云弄巧》等等；关于中秋的更多，大李杜、小李杜、元白、苏辛等等，几乎有点名气的诗人词人，都写过中秋，东坡的“但愿人长久，千里共婵娟”更是将中秋月推向永恒。关于重阳的也是名篇累牍，如孟浩然的《过故人庄》、王维的《九月九日忆同东兄弟》、杜牧的《九日齐山登高》、李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》等等。
二是关于秋天的景物或意象的。秋高气爽，景物也显得多情。明月、西风、梧桐、菊花、秋蝉、寒蛩等等，能够写入诗词的景物太多了，而且长久以来，大多已经成为特有的意象（关于意象之前讲过，此处不多讲）。试举例如下：菊：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
月、枫：月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠——张继《枫桥夜泊》
秋蝉、梧桐：寒蝉聒梧桐,日夕长鸣悲——李白《代秋情》
寒蛩、梧桐：满耳蛩声秋唧唧，玉阶寒露冷梧桐——杨淑贞《秋夜》
其他意象不再一一举例。
其次，从写作风格上来讲，关天的诗词也可以分为两类：一类是以悲愁为主调的婉约风格。愁乃离人心上秋，故秋天的诗词整体上此风格占比较大，是为“主流”；二类是突破儿女情愁的明快风格或者豪放风格。《豫斋词话》云：人言“春秋多感伤，冬夏多咏颂”，盖因气之升降浮沉故也。此亦合乎景语情语之论。然此非定论也，反其道而行之，亦未尝不可。如刘禹锡《秋词二首其一》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”，历来深受喜爱；另外陈维崧也写过不少比较“积极”风格的秋词，如《醉落魄·咏鹰》、《夜游宫·秋怀》等。
最后，贴几首自认为不“悲秋”的拙作，请方家批评指点。
《登山十首其七》丹曦初照晓峰青，光影参差转翠屏。
更有秋声催碧树，危岩独坐正堪听。
《登山十首其十》一轮红日千山曙，万丈青崖寒气收。
我欲乘风跨层碧，绮云盈袖任沉浮。
