“扇面对”和“隔句对”有什么区别吗？

学习词、曲创作的人都知道，词谱和曲谱中，有些句子是要求作扇面对的，而隔句对则是扇面对的俗称，因为扇面对从形式上看来，很象是隔句相对。但实际上此说法并不精准，很容易让初习者产生困惑。

我举一个例子，词牌《沁园春》，上阕四五、六七句，下阕三四、五六句，均要求作扇面对。例如，毛泽东的名作《沁园春.雪》：

望长城内外，惟余莽莽；

大河上下，顿失滔滔。

惜秦皇汉武，略输文采；

唐宗宋祖，稍逊风骚。

我们可以看到，句子是依词例做了扇面对的（“望”和“惜”属于领字，在此可先忽略）。

但是否属于隔句相对，则还可以讨论，因为在我看来，“长城内外，惟余莽莽；”才算是一个完整的句子， “大河上下，顿失滔滔。”也是一个完整的句子，如这样去理解，其便没有隔句相对了。

当然，你也可将长城内外，惟余莽莽当作两个独立句子，这样隔开了一句就可以说是隔句对了。但这样易造成误解，假若我们在填词时，在这里做出完全不关联的两句句子，则很容易乱了词脉，所以在我的文字中习惯上都会使用“扇面对”这个名称。

类似的例子在骈体文和宋词元曲中有很多：

如柳永的《玉蝴蝶》

水风轻，苹花渐老；（上阙）

月露冷，梧叶飘黄。

念双燕，难凭远信；

指暮天，空识归航。（下阙）

在唐宋的格律诗中也出现了一些扇面对，如韦庄《七律.杂感》中首联和颔联：

莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京。

莫爱广陵台榭好，也曾芜没作荒城。

这些都可以看成是在骈体文风影响下的一些创作实践，并非主流，格律诗也没有作扇面对的要求。

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问题：“扇面对”和“隔句对”有什么区别吗？

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前言扇面对就是隔句对，在诗词曲中都有扇面对。诗中的上下句为一联，上联是出句，下联是对句，一般是上联和下联对仗。但是有的诗不是这样，变成了前一联和后一联对仗。

下面我们看几个扇面对的例子。

一、正常的对仗《锦瑟》李商隐

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。这首诗中的中间二联各自对仗：

上联：庄生晓梦迷蝴蝶，下联：望帝春心托杜鹃。

上联：沧海月明珠有泪，下联：蓝田日暖玉生烟。

二、诗中的扇面对《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》白居易 (唐)

缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。

我们可以看到首联和颔联的对仗不是各自对仗，成了前一联和后一联的对仗。

前一联为上联：缥缈巫山女，归来七八年。

后一联为下联：殷勤湘水曲，留在十三弦。这种对仗被称为扇面对，其实这种对仗并不是平仄相对，上联“年”是平收，因此也不能称为严格的对仗。例如第三联就是严格的对仗了：

苦调吟还出，深情咽不传。

仄仄平平仄，平平仄仄平。诗经中也有这种平仄不严格的扇面对，《诗经·小雅·采薇》：

昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。

三、词中的扇面对词中的扇面对非常多，例如苏轼《沁园春·孤馆灯青》

渐--- 月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙。辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》

甚----云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。 要----小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。《沁园春•雪》中有两处扇面对：

望---长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

惜---秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

四、骈文中的扇面对王勃的《滕王阁序》是最脍炙人口的骈文，骈的本意就是“两马并驾一车”，骈文又称骈俪文或骈偶文，以字句两两相对而成篇章。怎么少得了扇面对呢？

物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。

五、元曲中的扇面对《雁儿落过得胜令·忆别》元代：乔吉

殷勤红叶诗，冷淡黄花市。清江天水笺，白雁云烟字。

游子去何之？无处寄新词。酒醒灯昏夜，窗寒梦觉时。

寻思，谈笑十年事；嗟咨，风流两鬓丝。最后四句是一副扇面对：

上联：寻思，谈笑十年事；下联：嗟咨，风流两鬓丝。@老街味道