文学史中，李商隐为何能单独列一章？
在《中国文学史》中，唐朝诗人只有初唐四杰、王孟李杜、元白韩孟和小李杜单独有一章，其他如王昌龄、温庭筠、高适、李贺、韦庄、贺知章等超一流诗人，都遗憾落榜
从文学作品的独特性、稀缺性来说，李商隐能独列一章名符其实！
因为，他的诗风和艺术成在繁星满天的唐朝文学天空，也是独一无二的！
初唐的浪漫之相-四杰、陈子昂和张若虚在初唐之前，南北朝的诗风多旖旎华丽，堆砌甚重，魏晋风骨不存。
王勃一首《滕王阁序》震撼天下，让天下人醒悟，原来赋文可以写得如此清丽通彻。陈子昂的“前不见古人，后不见来者”，则把一部分诗人引入发人哲思的时间、空间之道。至于张若虚，一篇宫体诗横绝大唐，更是一扫残余的靡靡之音，拉开盛唐的帷幕！
可以说，没有这些初唐诗人的引领，就不会有盛唐诗风的繁荣鼎盛；没有王卢陈张的披荆斩棘，李白的“浪漫特质”就达不到历史的最巅峰，杜甫的“忧愤深广”就不可能有凝缩千古的厚重！
因此，初唐诗人中上述几人各列一章，实至名归。
盛唐的繁花似锦-永远的王孟李杜王维的山水诗除了继承“陶谢鲍阮”的清发，还自创了佛系的空灵无我，自然独领一片风骚。孟浩然不只是山水诗写得有生活气息，而且融入了道学的玄奥深邃，与王维并驾齐驱无可厚非。
真正的最巅峰，一定是李杜，也只能是李杜！
韩愈说“李杜文章在，光焰万丈长”，绝非空穴来风，也非阿谀奉承。作为大唐的标志性诗人，李杜“双子星座”前承魏晋风骨、中接王陈之博，后启百世文潮，岂是浪得虚名？
在李杜的光辉下，除了王维和孟浩然，盛唐诗人如张九龄、王昌龄、贺知章、王之涣、高适、岑参......都黯然失色！
所以，这四人能各领一章，是天经地义的！
中唐的突围-元白和韩愈、柳宗元提到中唐，喜欢诗词的人一定都知道元稹和白居易，喜欢文章的朋友一定熟悉韩愈和柳宗元。
元稹“花心大萝卜”的人品还压不住他的才华，一句“贫贱夫妻百事哀”足以打动无数一穷二白在温饱线上挣扎的文人！所以，当他再唱起“曾经沧海难为水”的时候，不知道多少情圣男嚎叫着上前膜拜！这就是现实主义的魅力！
白居易这位新乐府运动的发起人、把俗家语言用遍的大诗人，才华和用字词的本领绝对有和杜甫并驾齐驱的资格，除了“格局”以外！
韩柳二人同列“唐宋八大家”，不仅文章写得好，还主持倡导了文学复古，为宋词的崛起奠定了基础！
“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，这样的中唐诗人，怎能不各领一章呢？
晚唐的明霞-杜牧和李商隐有很多人喜欢杜牧的诗，因为，在晚唐那个风雨飘摇、茅舍飞草的年代，居然能出现如此如此清丽流美的诗，实在是个异数！
每到一个朝代的终结，其诗风文风要么低沉抑郁，要么格局萎缩。可是，从杜牧和李商隐的诗风来看，影响固然有之，却依旧有两人自己的鲜明特征！
特别是李商隐，他的诗才是真正的“花非花、雾非雾”，是中国文学史上最早的“抽象主义”和“朦胧派”，领先西方世界文学几百年！
李商隐的一首《锦瑟》，到今天还被无数人前仆后继地考证、琢磨，无人真正知道这“五十弦”究竟是虚度的年数，还是上古的秦筝，又或者是如刀的岁月？
也许，只有在晚唐时期才能出现李商隐这样独一无二的抽象派诗人吧！所以，他能独领一章当之无愧！
穿越时空-李商隐和杜甫的惺惺相惜对李商隐诗风，很多晚唐同时代的诗人视之为异类，认为他离经叛道、诗意模糊，甚至有的说他只会写艳诗。
可是，王安石却说：“唐人学老杜而得樊篱者，唯义山一人尔！”
到了明清二代，研究李商隐诗风诗意的学者越来越多，他们提出了一个惊人的观点：“得屈原、子美之风者，唯李商隐一人！”
其实，李商隐和杜甫相比仍有个性的差异，诗圣为民而斥，为国疾呼，不吝发声。
而李商隐则呼叫无门，只能处处隐喻，发后人幽思。比如，他的“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”，又如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，都是表达深沉爱国思想的诗句，前后不见古人与来者！
晚唐第一绝响-李商隐意象诗的启端对诗词的“意象”一说，发端于盛唐，而大成于清末民国！
这是一个连王国维都只能用三个诗句来解释的诗词专用术语，却在李商隐的诗中体现得淋漓尽致！
意不可独处，象不可独居。唯有意和象结合起来，才具有“意象”的第一层含义。就好比这句“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，意在先而象据之，才能成型！
意象不可拆，拆之如散珠。只有内涵的深层融合，才能表现全面深义，这是“意象”的第二层认知。还是这首锦瑟，“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，此处意象交融，无先后，无彼此，这才是真正的意象！
意象可变化，当作如是观！如果一首诗给人的“意象”是一成不变的，不免失于呆板，没了流动感和空间感。李商隐的诗之所以被称为“抽象派”的发端、意象诗的起始，也正源自于此！
因此，无论是从诗风、艺术成就和对后世诗词创作的影响、诗词理论的形成，李商隐都是当之无愧的领军人物，能够在《中国文学史》上独领一章，无可厚非！
李商隐，字义山，怀州河南人。文宗开成二年进士，调弘农尉。历佐幕府，终东川节度使判官，检校工部员外郎。有义山诗集。义山诗虽缛丽，然寄讬深微，多寓忠愤，尚风人之旨。王安石以为“唐人学杜而得其藩篱者，惟义山一人。”到了宋时，杨大年辈承他的风格，就是西崑体。李商隐早年就有一定的政治抱负（见《安定城楼》），但一生在牛李党争中度过，仕途很不得意，这些对他的创作有很深的影响。
他的一些政治诗表现了对现实的关心，对黑暗政治的愤激情绪，如《行次西郊作一百韵》、《有感》二首、《哭刘蕡》等。他的咏史诗讽刺统治者荒淫奢侈，委婉而深刻，如《富平少侯》、《贾生》、《马嵬》。
李商隐还有某些抒情诗，融合自身的遭遇和时代的沒落感，形成凄惋感伤的基调，如《夕阳楼》、《登乐游原》等。
他的“无题”一类的诗有些是借香草美人寄讬感慨，但主要内容是写缠绵悱恻的爱情和相思的痛苦。它典型地表现了士大夫阶级在对可望不可即的爱情生活追求中的细致复杂的感情和心理。深情绵邈、微婉蕴藉，是这些诗的特点。
李商隐是晚唐诗歌艺术成就较大的诗人。他的七律造诣最高。他诗歌的特色：善于运用象征的手法、神话传说和历史典故，通过想象和联想，构成丰富多彩的艺术形象，有浓厚的浪漫主义色彩。他善于活用典故，丰富了诗的形象，深化了诗的主要思想。但由于面对现实的勇气不足，往往过多地运用象征手法和生僻典故，晦涩难懂。语言有时也过于浓艳，导致了唯美主义、形式主义倾向，对晚唐和宋初诗歌有严重的消极影响。
