李商隐词典雅精丽，为何林黛玉却不“待见”？

林黛玉是一个才情非常高的仙女，是一个真性情的小女子。从她写的诗就可以看出来：她的诗词句子都特别简单，但是意境和情调很高，才情满满的。

林黛玉不喜欢李商隐的诗是因为李商隐的诗和她追求的格调大相径庭。李商隐的诗虽然典雅精致，但是他是一个爱用典故的人，所以如果不知道他的诗用的是哪个典，就显得他的诗生涩难懂。比如“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”这两句诗前一句用的就是庄子做梦梦见一只蝴蝶翩翩起舞，醒来之后庄子特别迷茫：他不知道自己是梦里的蝴蝶还是梦里的蝴蝶是自己？后一句是望帝死后变成杜鹃啼血的典故。

再来看林黛玉的诗，她的诗都没有用典。都是简单朗朗上口的句子。比如：

“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜”“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知……”“杏帘招客饮，在望有山庄，菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。一畦春韭绿，十里稻花香。盛世无饥馁，何须耕织忙？”看这一首，句子简单却极有画面感。特别是后面那两句极其简单的两句就把一个盛世太平的田园风光描绘得有声有色。

所以说林黛玉的诗跟李商隐的风格是完全不同的。

林黛玉喜欢简单朴实意境高的诗词宝玉道：“这些破荷叶可恨，怎么还不叫人来拔去。”宝钗笑道：“今年这几日，何曾饶了这园子闲了，天天逛，那里还有叫人来收拾的工夫。”林黛玉道：“我最不喜欢李义山的诗，只喜他这一句：‘留得残荷听雨声’。偏你们又不留着残荷了。”宝玉道：“果然好句，以后咱们就别叫人拔去了。”李义山就是李商隐，“留得残荷听雨声”这一句简单朴实但是意境却是一种只可意会不可言传的境界。

还有一个地方可以看出来林黛玉欣赏哪种风格的诗词。前面说过了，林黛玉喜欢简单意境特别的诗。为什么曹公说林黛玉是“堪怜咏絮才”。咏絮才这个典故大家都知道是出自东晋才女谢道韫比喻大雪的诗“未若柳絮因风起。”林黛玉的诗就是这种意境很高的诗。

林黛玉教香菱学诗黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对虚的实的对实的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”又道：“平仄是末事，词句也次之，第一是立意要紧，意趣真了，诗自是好的。”

林黛玉说“第一是立意要紧”，得了奇句格律都不用讲究了。这说明有了好句子不用受格律束缚。这也说明黛玉是一个性情任性却很有味道不受拘束很特别的女子。

林黛玉出身于探花之家，加上自己的天赋，虽然小小年纪却是满腹才华。李商隐是晚唐著名诗人，遭遇、家世、身世等各方面促成李商隐的诗意旨隐晦。善于用比兴、象征、用典、暗示等隐约曲折的艺术形式表达惆怅落寞的情绪，作品有一种朦胧美。后人称李商隐的诗体为“西昆体”，李诗因为大多晦涩难解，却没有人为他作详备的注释。元好问为此不胜感慨，于是写下了“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”两句诗，表达了对李诗难以正确理解的遗憾。

而林黛玉的写诗风格从她教香菱作诗可以看出一二：

香菱学诗，黛玉首先推荐给香菱的是《王摩诘全集》，把王维的五言律读一百首，细心揣摩透了，然后再让香菱读杜甫的七律和李白的七绝。肚子里有了这三个人做底子，再把陶渊明，应瑒，谢灵运，庾信，鲍照等人的诗看一看。黛玉首推王维，而且特别关照香菱把自己选的有红圈的有一首念一首，可见十分推崇王维。王维精通诗、书、画、音乐等，尤其擅长五言，诗歌多描写山水田园，有“诗佛”之称。书画精妙，后人推其为南宗山水画之祖。苏轼评价王维：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。黛玉的《杏帘在望》《问菊》等就有王维和陶渊明的影子。

等到香菱看完这些书，还书时和黛玉谈到诗的好处，提到“渡头馀落日，墟里上孤烟”中， “余”字和 “上”字怎么用得好时，黛玉告诉香菱，王维的这俩句还是套用了陶渊明的“暧暧远人村，依依墟里烟”俩句，而且指出这两句更比前俩句淡而现成。可见，黛玉作诗喜淡，喜欢清水出芙蓉，天然去雕饰的意味，不喜欢晦涩难懂朦胧迷离的意境。所以她才说不喜欢李义山的诗。

但是黛玉却独爱那句留得残荷听雨声。淅沥的秋雨，洒落在枯荷上，发出一片错落有致的声响，别具另一种美。“这一句景中含情，声情并茂。与黛玉的《秋窗风雨夕》有异曲同工之妙，秋雨敲荷，秋雨敲窗，同样的夜晚，同样的雨声，所以黛玉才独爱这句诗。

黛玉是一个清新自然的女孩儿，个性率真。文如其人，她的诗词清淡自然却不乏傲骨，所以她不喜欢李义山那些刻意书写的隐晦绮丽的诗篇，却独爱他那句毫无雕饰的“留得残荷听雨声”。