书法是线条的艺术吗？这么肤浅的说法如何自圆其说?为什么书法还是用毛笔？

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自古以来，在书法史上从没有线条艺术一说，而只有点画之说。

（上图为古人的书法作品，点画质量和技术含量极高）

线条艺术，是近年以来有的书者引用西方绘画艺术的说法，他们以为这是一个很时髦的专业术语。这个时髦的专业术语在一定的范围内，影响了一些人，所以，这些人就开始跟着叫了。

在书法方面，所谓的线条艺术实际上叫点画质量或点画技术含量。点画质量和点画技术含量的高低，主要取决于笔法，也就是说大家平常说的用笔。

（上图为王羲之《兰亭序》局部，用笔多变，韵味十足，点画质量高，技术含量高。）

关于题主提出的为什么还要用毛笔画画的问题，这是古今的画家们继承传统的一贯做法。毛笔，是我们的祖先发明的。书画同源。毛笔，不但可以写字，而且还可以画画。毛笔的妙处就在于此。古人，凡作画者，其毛笔书法功力都是深厚的。

（上图为白石先生画的虾。中锋用笔，每个虾都画得活灵活现）

古今作画之人，大多用中锋，侧锋。而现在的书法家进行书法创作时，不但用中锋和侧锋，而且还用卧锋。实际上，所谓的“卧锋”，也就是中锋。关于卧锋的使用，我曾尝试过，其效果也是很好的。卧锋，可根据书法创作求变的需要，偶尔用上几次可以，不可常用之。

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谢谢邀请。 书法是线条艺术。不存在对书法是线条艺解释概念什么深与浅之说，很多事情本来就简单，有时候是很多东西没去认识，古人自己也没解释清楚，以讹传讹这个现象特别体现在书法艺术上了。我刚开始学习艺术，听到很多神话般有关书法艺术描述呢。所以，我用几十年、甚至是用一生的时间投入进来梳理古人理论，就是达到彻底认识书法艺术目的，来揭穿这个书法艺术的神秘感、神秘色彩、神秘面纱。就是由于古人不清不楚的活性词汇书法理论，又由于书法艺术经历封建时代过长、中国古人又有保守思想严重一面，才是真正导致书法艺术性质复杂化主要原因。也不存在什么自圆之说，全部搞明白了，就没有阐述上的矛盾了。就自然不存在什么自圓之词汇了。中国书、画、印的性质，都是点、线、面视觉性质。点、线、面不同程度地贯穿了三艺始终。我以为没必要在这个上面打圈子了，把精力放在其他重要事情上去，古人还有很多理论等待艺术家、艺术工作者、艺术爱好者去解决梳理。关于用笔之说，是元代赵子昂：‘结字在工，用笔为上。用笔千古不易’。此语原意：结字间架属时间问题，随着时间用功自然可以掌握好的。用笔为上，用笔千古百年来不容易。本来我们毛笔就是锥形，锋在其中心，写5年以上工作年龄，掌握好中锋用笔并不难。赵氏写了几十年，还说用笔之难、千古不易、再加上他的字本来无力，我认为他的本意应该是：‘结字在工，用力为上，用力千古不易’。才符合此话逻辑了。如果说用笔不易？何为用笔？也没说明白。然而导致今天的艺术家、艺术工作者、艺术爱好者还天天跟着说：用笔二字。我经常问这些说‘用笔’二字的人，他们的舌头似乎圆了，回答不上来了。你说好笑不好笑耶？！在上世纪八十年代中叶，就为‘赵氏：用笔千古不易’此话争论不休，当时我正是起步阶段，不存在参与讨论。本人通过几十年的摸索、梳理前人理论、努力实践。最后总结古人理论得出：力度、阴阳、顿挫才是中国传统艺术的整个命脉、生命力。古人离我们远去了，怎么样正确对待古人有关艺术引领性之言语，确实是当代艺术家的认识、识知、实践问题。毛泽东先生说：实践出真知。对艺术、对任何行业都有着指导意义的！书法是线条艺术，是从视觉角度解释的，是正确的，我国书、画、印之独特艺术种类，点、线、面不同程度地贯穿在这三艺之中了。至于笔法是修饰线条端口处，概念不在此讨论中。强调书法是线条艺术，并不是贬低其艺术性质及存在感。相反，我们的书法线条是有生命力的，可以说书法之线条，又确使艺术足够努力、方式方法正确才能够获得到其需要效果和生命力，才能获得其线条灵魂。当作者放大作草书，你才会有线条艺术之感觉了。在讨论书法是不是线条艺术的同时，不要去冲击他人的说法正确与否，拿出你的书法不是线条艺术之理论出来就是了。有关书法是线条艺术定论，并不是说贬书法降低其档。只有通过理智、理性的讨论才是解决其问题，达到共识。很多人讲艺术、谈学术很不理智，停留在感性认识上而已，而并不是理性认识。平等交流，对事不对人，这才是谦逊做学问态度。交流大忌说某人不懂，自己非常懂之言说。总之，有什么不同意见，拿出充分的理由出来，用有说服力的理由去驳倒对方，才是理智交流。做学问，不同于武打。做学问靠的是大脑，而不是腿脚功夫。