山水田园诗人代表人物？

山水田园诗的代表人物有：王维、孟浩然、储光羲、韦应物、柳宗元等。

其具体介绍及创作风格分别为：

1、王维

701年－761年，一说699年—761年，河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县。唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。

创作风格：诗情与画意的高度统一。既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢灵运诗歌的细致精工的刻写。语言清新明快，洁净洗凝练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。而且语言具有极强的艺术表现力。

代表作有：《渭川田家》《山居秋暝》《终南山》《鸟鸣涧》《鹿柴》《竹里馆》《辛夷坞》等，或写田园生活的恬静闲逸，或写自然景物的清幽秀美。

2、孟浩然

689—740，名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳（现湖北襄阳）人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人。

创作风格：平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。他的诗歌以山水诗居多，或写游历所见各地山水景色，或写家乡自然风光。其中往往在抒写孤高的情怀中夹杂着失意的情绪，在以景自娱中融入了旅愁乡思的情怀。

代表作品：《宿建德江》《临洞庭湖赠张丞相》《江上思归》《过故人庄》《游精思观回王白云在后》等。

3、韦应物

737～792，中国唐代诗人。汉族，长安(今陕西西安)人。文昌右相韦待价曾孙，出身京兆韦氏逍遥公房。今传有10卷本《韦江州集》、两卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》。散文仅存一篇。因出任过苏州刺史，世称“韦苏州”。

创作风格：诗风恬淡高远，以善于写景和描写隐逸生活著称。

代表作品：《观田家》《滁州西涧》

4、柳宗元

773—819，字子厚，河东解（今山西运城）人。他与刘禹锡同年中进士，又一起参加永贞革新，失败后先贬永州，后贬柳州。

创作风格：善于表现孤峭高洁的境界，寄托精神上深刻的痛苦，在艺术上很有特色。

代表作品：《溪居》《渔翁》《江雪》

扩展资料：

1、山水田园诗，是中国唐代诗歌流派。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。继承和发展了陶渊明田园诗和谢灵运、谢朓等的山水诗。代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等，中唐的韦应物、柳宗元等。

2、多采用五言古体和五言律绝的形式。他们在发掘自然美方面，既能概括地描写雄奇壮阔的景物，又能细致入微地刻画自然事物的动态；在自然景物的观察上别有会心，能够巧妙地 捕捉适于表现其生活情趣的种种形象，构成独到的意境，把六朝以后的山水诗向前推进了一步。

其中以王维成就为高，他是诗人，又是画家，能以画理通之于诗，诗中有画，画中有诗， 于李杜之外，别立一宗，对后世影响很大。

谢灵运山水诗的艺术特点是什么？

谢灵运（385—433），原籍陈郡阳夏（今河南太康），移籍会稽（今浙江绍兴），他的祖父是谢玄，他也有一定的官职，但还是觉得自己的才华得不到施展，于是就纵情山水，任意游玩。后被诬告谋反，在广州自杀。他是我国第一个打破玄言诗晦涩难懂的诗人，以一种清新流畅面世的山水诗吸引大量的追随者。留有《谢康乐集》，他与当时著名的诗人鲍照、颜延之齐名，合称元嘉三大家。

谢灵运的山水诗是有着它独特的特点的，从玄言诗中解放出来，有着它的清新自然，第一，他的诗中有着大量的对偶句，如他诗中的对偶名句有：

《登池上楼》池塘生春草，园柳变鸣禽。

《初去郡》野旷沙岸净，天高秋月明。

《入彭蠡湖口》春晚绿野秀，岩高白云屯。

《岁暮》明月照积雪，朔风劲且哀。

《游南亭》密林含余清，远清隐半规。

对偶名句字数一样，前后句相对的字词词性相同，工整匀称并结构鲜明，音调和谐，读起来琅琅上口，便于记忆与传诵，对偶名前后呼应，语言凝练，能增强语言的表现力，给读者留下深刻的印象。

第二，除了语言工致之外，结构非常的细密，时间空间的变化非常的有条理。就借这一首《石壁精舍还湖中作》来说吧！

昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南径，愉悦偃东扉。虑澹物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。

这首诗就是作者在他的故乡祖父留下的庄园中所作，其中不光有大量的对偶，结构非常的紧密，这是诗人自由自在游行的一天，全诗分为三层，第一层是开头六句，写游览石壁的观感；第二层就是接下来的六句，写游览过程中见到的傍晚景色，这里就有了时间的推移，已经到了傍晚，是该打道回府的时候了，最后几句就是写游览后的感受，心无杂虑则心旷神怡。从时间空间的变化都是十分的紧密清新，从昏旦就是早晚的意思，就是一天，与诗中的出谷、入舟相呼应。从石壁经湖中还家，行进的路线分明，这就足够说明其结构的细密。

第三，情理融于景。诗中说早晚的气候有所变化，这是一个晴朗的日子，阳光洒满山山水水，让人无比地放松与自在，贪恋此景流连忘返但苦于太阳已经西下了，不得不回家。诗人的那种心情是随着游玩的时间与地点景物发生自微妙的变化的，将自己的感情完全融入山山水水中。给人一种释放压力后的轻松。不光是这一首《石壁精舍还湖中作》，其它的也不例外，多得数不胜数。

谈到山水诗，人人都知道谢灵运，因为他是开创山水诗的鼻祖，有一百首诗作，虽然诗中并不是单写山水，也有其它的寓意，但这就是借山水来表达作者特有的思想感情，呈现在我们眼前的就是一幅幅绚丽多彩的图画，这就是诗人创作的目的，完全脱胎于玄言诗。其中大量的对偶、细密的结构、情景理的相融就是谢灵运山水诗的艺术特色。（作者：乐自指尖）

谢灵运是中国古代山水诗写作的重要奠基人。在《诗经》、《楚辞》中，山水形象就有所表现，比如：

蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。

从中我们不难看出，整部《诗经》，其山水表现只是作为比兴的手法之一而已。然而山水，作为一种诗歌题材，从谢灵运这里开始，山水事物成了独立的审美对象，成为山水诗诞生的重要标志。这一点很重要：独立的审美对象，如果没有这一点，就行成不了谢灵运诗歌的重要性。

能够出现以山水事物为独立的审美对象，在于东晋庄园经济发达，为人们提供了亲近山水的物质条件，同时，东晋名士崇尚玄学清淡，开展山水体玄的游乐活动，山水美意识逐渐成为人们能够接受的意识，因此山水由最初的体玄之物，演变成人们的独立的审美对象。

山水题材的出现，改变了当时以诗歌言志、抒情的传统，引发了观念的更新，使其在诗歌审美体验中出现了深刻化、细致化。

作为奠定山水诗写作传统和方法的谢灵运，诗歌到底有什么特点呢？谢灵运对山水有着特别的审美直觉，能够准确地抓住山水事物在不同时间、地点中的特点和形态，并用精巧、华美、工整的语言，形象地再现出来。他的诗歌中的山水具有活泼清新的个性。所以说，谢灵运的山水诗，如初发芙蓉，自然可爱，这就是他建立山水诗写作传统的核心内容。作为第一个以山水为主要写作对象的诗人，谢灵运积累了丰富而新鲜的写作经验，建立的山水诗写作模式，为后人所遵循。