诗辞――大谢小谢
谢玄(343～388年)字幼度，陈郡阳夏(今河南太康)人。宰相谢安之侄,东晋著名军事家。谢玄善于治军，并招募北方难民，组建并训练了一支精锐部队，取名为“北府兵”。在淝水之战中，指挥军队，以少胜多，并乘胜收复了今陕西、河南、山东南部等地区。
谢灵运（385～433）南朝宋诗人。陈郡阳夏（今河南太康）。出生于会稽始宁（今浙江上虞）。因从小寄养在钱塘杜家，故乳名为客儿，世称谢客。又因他是谢玄之孙，晋时袭封康乐公，故又称谢康乐。晋末曾出任为琅琊王德文的大司马行参军，豫州刺史刘毅的记室参军，北府兵将领刘裕的太尉参军等。入宋后，因刘裕采取压抑士族政策，降爵为康乐侯，出任永嘉太守，临川内史等职。元嘉十年（433）被宋文帝（刘义隆）以“叛逆”罪名杀害。
谢灵运出身名门，兼负才华，但仕途坎坷。为了摆脱自己的政治烦恼，谢灵运常常放浪山水，探奇览胜。谢灵运的诗歌大部分描绘了他所到之处，如永嘉、会稽、彭蠡等地的自然景物，山水名胜。其中有不少自然清新的佳句，如写春天“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）；写秋色“野旷沙岸净，天高秋月明”（《初去郡》）；写冬景“明月照积雪，朔风劲且哀”（《岁暮》）等等。从不同角度刻画自然景物，给人以美的享受。
谢灵运的诗歌虽不乏名句，但通篇好的很少。他的诗文大都是一半写景，一半谈玄，仍带有玄言诗的尾巴。但尽管如此，谢灵运以他的创作极大地丰富和开拓了诗的境界，使山水的描写从玄言诗中独立了出来，从而扭转了东晋以来的玄言诗风，确立了山水诗的地位。从此山水诗成为中国诗歌发展史上的一个流派。
谢灵运除诗歌外还有赋10余篇，其中《山居赋》、《岭表赋》、《江妃赋》等比较有名，景物刻划颇具匠心，但成就远不及诗歌。谢灵运早年信奉佛道，曾注释过《金刚般若经》，润饰过《大般涅经》，有《辩宗论》为其阐释顿悟的哲学名篇。谢灵运还于元嘉间奉诏撰《晋书》，《隋书・经籍志》著录36卷，已佚。《隋书・经籍志》又著录有《谢灵运集》19卷，已佚。明代张溥辑有《谢康公集》2卷，收入《汉魏六朝百三家集》。另有明代李献吉等辑刻的《谢康乐集》。近人黄节也作有《谢康乐诗注》等。
大谢谢灵运，小谢谢I
谢I的介绍
谢I 与 谢灵运 诗歌比较
谢灵运与谢I作为早期山水诗的代表人物，对山水诗的走向成熟做出了巨大的贡献。其诗风又因为审美心态、观览方式、审美好尚等的差异而各有不同，下面对“大谢”和“小谢”山水诗的不同之处作四个方面的比较：
1、从诗歌内容上看
谢灵运的山水诗大多数是写游山观景的心得，多写山水的奇异景色，于山林中而得志，寻找乐趣，谢灵运第一个以成功的创作实践确立了山水题材的独立地位，为山水诗展示了无限的发展潜力。同时，他在继承前代古诗艺术成就的基础上，创造了“极貌写物”的各种表现技巧。
而谢I山水诗比谢灵运山水诗要丰富，谢I所生活时代统治阶级政治斗争分场激烈，他在诗歌中表现了对政治的畏惧和不满，反应了当时知识分子的普遍心理和，和谢灵运相比，诗歌的社会意义更加突出。
2、从诗歌结构来看
谢灵运山水诗多按游览顺序写来，以移步换形法将沿途所见景物收入诗中，具体描写山水，也常常使用，上句写山，下句写水模式。如《过始宁墅》写回始宁别墅游览的情景，用山水交替排偶的形式写出其居山临水的地形和周围环境：“山行穷登顿，水涉尽回沿。岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。”
谢I的山水诗则往往通过自己仔细观察，捕捉自然景物之中最有情趣的部分，精心剪裁安排，使谢灵运山水诗的画境重新返入诗境。谢I继承了谢灵运观察细致，描写生动这一优点，又避免了玄言诗的缺陷，语言的艰涩，呆板等不足，呈现出清新秀丽的特征。谢灵运的山水诗往往以情入理，谢I的山水诗常常以情观景，由景入情，使自然景物成为自己生活的有机组成部分，成为活景。
3、从诗歌语言特色来看
谢灵运的语言具有鲜丽清新的特点。鲍照说：“谢五言如初发芙蓉，自然可爱”，萧纲也认为：“谢客吐语天拔，出于自然”，“才高词盛，富艳难踪”。从以上两位大家对谢灵运诗的评价可以看出其诗语言特点，一为清新，二为富艳。其诗多用汉赋写法，以赋法写诗，重视铺陈，再加上喜用繁复的辞藻，艳丽的词语来表现，故形成了诗歌语言典雅精致、富丽精工的特点。
小谢的诗读之朗朗上口，音律和谐。如：“余霞散成绮，澄江静如练”《远登三山还望京邑》，“晚霞对澄江”、“散成绮对静如练”，对仗十分工整、平稳。抑扬顿挫，韵味十足。其诗正是兼具了意象色彩的清丽与音律的圆融和谐才构成了他诗歌“圆美流转如弹丸”之美。正如梁武帝语：“三日不读，便觉口臭。”
4、在思想感情方面言
谢灵运的山水诗带有一-些“玄言”的色彩，在他的山水诗的后半部分，总拖着一条玄言的尾巴，时时流露出消极出世的思想，固然是世族大地主颓废人生观的反映，但也是诗人对自己境遇不平的发泄。
谢I的山水诗则抒发了思想感情，玄言诗的影响差不多已被消除。谢I的山水诗把描写景物和抒发感情自然地结合起来。达到情景交融的境界，这是其诗歌的重要特点，也是他对于诗歌艺术发展的重要贡献。
综上几个方面来看，谢灵运“屡借山水以化其郁结”，“寻山陟岭，必造幽峻”且“兴多才高，寓目辄书”，又“尚巧似”，诗风以繁富典丽为主，又有清新明丽的特色。而谢眺于旧识中见新情，倡导“圆美流转如弹丸”的诗境，诗风以清丽高华为主，又有细密幽寒之一面。二人面目不同而有相近之处，成为山水诗的双璧。
