南北朝的山水诗是什么状态?
南北朝诗最可称道者是山水诗的兴起。在此之前，诗中对山水的描写只处于起陪衬作用的宾位，而此时有些诗人却把山水作为审美的对象纳入自己的诗歌创作之中，正像《文心雕龙・明诗》所指出的那样：“宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山水方滋。”最著名的诗人有谢灵运(385～433)及谢月兆(464～499)，世称“大小谢”。大谢善于移步换形，经营画境，偶尔也能写出“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)这样得之自然的神来之笔。谢月兆的山水诗“清机自引，天怀独流，壮景为幽，吐情能尽”(《采菽堂诗选》)，较大谢又进一步。如其名句“余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”(《晚登三山》)；“天际识归舟，云中辨江树”(《之宣城》)，不管是在捕捉山水情趣方面，还是在情景相生方面都达到了很高的水平。
求南北朝诗人寄情山水的诗及其理解
谢I（tiao）（464――499）字玄晖，东郡阳夏（今河南太康）人。高祖拔为谢安之弟，祖母为范晔之姊，母为宋长城公主，他是贵族子弟，教育环境好，青年时代就有文名，加以美风姿，性豪放，故时人俱喜与其交游。曾任宣城太守，不幸东昏侯废立之际，因反复不决，至下狱死。他的山水诗保持清绮（qi）俊秀的风格，成为这一时期诗人的代表，李白给予他很高的评价。
《之宣城郡出新林浦向板桥》：江路西南永，归流东北鹜（奔驰）。天际识归舟，云中辨江树。旅思倦摇摇，孤游昔已屡。既欢怀禄情，复协（适合）沧州趣。嚣尘自兹隔，赏心於此遇。虽无玄豹姿，终隐南山雾。
