掬水月在手，弄花香满衣，这是谁的诗，出自哪里？这首诗表达了什么？
掬水月在手，弄花香满衣，这是谁的诗，出自哪里？这首诗表达了什么？
（原创）这两句诗出自唐代诗人于良史的《春山夜月》，是一首《五律》。描写的是春山月夜郊游，乐而忘归的逸兴。
一、作者简介
于良史的生卒年代不详，其籍贯和身世也难以查考。大约在唐玄宗天宝末年入仕，曾作过侍御史。追随“大历十才子”，他的诗清雅，工于形似，也有不少描写风景的好句子，《全唐诗》中收集了他七首诗。《春山花月夜》就是其中的一首。
二、原诗如下：
春山多胜事， 赏玩夜忘归。
椈水月在手， 弄花香满衣。
兴来无远近， 欲去惜芳菲。
南望鸣钟处， 楼台深翠微。
词语赏析：
“胜事”，美事。
“深”，指深深掩隐。
三、试译如下：
春天夜里在山林游玩，
有很多美丽的景和物，
欣赏这些美丽的景物，
一直玩到了深深夜晚，
连回家这事都忘记了。
在这时候用你的双手，
捧一捧清澈的山泉水，
那轮晶莹剔透的月影，
便在你手中轻柔依偎，
抚摸一簇鲜艳的山花，
衣衫沾满浓郁的芳菲。
春游的雅兴十分浓烈，
哪管它路途是远是近，
已经到该回家的时候，
可怜惜这芳菲的花草，
她却让我百般地沉醉，
懵然间从远处夜风中，
传来一阵悠荡的钟声，
放眼远处的楼台琼阁，
深深地掩入在山林里，
一片朦朦胧胧的黛翠。
四、赏析
这首诗题目本来就富于强烈的诗意，诗人用淡雅的笔触，意境幽深地描写出春天山上的美景，在这美景中，不失春夜的月光。读者含情地在吟咏中，浓浓的芳菲香气四溢，这时用手捧起一捧清冽的泉水，月儿的倩影便映照在手中。这时只觉得春夜山中的芳菲沁人心脾。向南望去，突然听到暮钟悠悠地传来，远处的楼台琼阁依稀，这是多么美妙的春夜景色，让人陶醉。
“掬水月在手，弄花香满衣”，是本诗的警句。将月“捧在手中”，是视角的虚幻，“弄花”而“香满衣”则是嗅觉之感，实实在在的。这样一幻一真，人情物态两相交融，让人读来妙趣横生。
第二联的“掬”、“弄”二字在诗中特别传神，是此诗的精妙锤炼的精华。可见作者功底十分深厚。
文学作品源于生活，作者从亲身感受春山夜景，创作出这篇《五律》诗，是从实践中而得来，不是坐在象牙塔里的创作，因此给人一种浓浓的生活气息，让人向往这春山的夜景。
作者从郊游春山夜晚表达出祖国山河的多彩和壮丽。
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掬水月在手，弄花香满衣，出自唐代诗人于良史的《春山夜月》。表达了诗人醉心于自然景物，物我两忘的心境，惜春惜时的人生之态，又仿佛是对心中女子可爱之处的回忆与描摹。春山多胜事，赏玩夜忘归。掬水月在手，弄花香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。南望呜钟处，楼台深翠微。
这首五言律诗《春山夜月》之所以能脍炙人口，流传千古，是与篇中“掬水月在手，弄花香满衣。”的动人诗句分不开的。
于良史，唐代诗人，历史上关于他的记载很少。只知道他天宝十五年(756)前后在世，曾经当过徐州、泗州、濠州节度使张建封的从事，以后为张建封所推荐，在公元756—758年担任过侍御史的官职。
于良史非常善于写五言诗，其诗清丽超逸，善于描摹物态风光，笔下时有警策之句，如“风兼残雪起，河带断冰流”(《冬日野 望寄李赞府》)，“雨洗山林湿，鸦鸣池馆晴”(《闲居寄 薛据》)，而这首《春山夜月》更是其成名之作。
春山多胜事，赏玩夜忘归。首联即破题，总揽全诗意境。“春山”和“夜”点明了本诗的节令、时间、地点。春天的山中有许多美好事物，诗人去欣赏游玩，由于景色迷人，入夜了，竟然忘了归去。
开头这两句 ，不仅点明了特定的描写对象，而且限定了特殊的景色氛围。也对作者的行为作了明确的交代，形成一、二句之间的因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因，所以，首句中的 “胜事”是全篇诗情产生的源头。把诗人的自我形象置于春的夜景之中，形成有我之境。
而以下的六句，都是具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。那究竟是什么“胜事”，令诗人流连忘返盘桓至黑夜？
掬水月在手，弄花香满衣。“掬水月在手，弄花香满衣”仅仅两句，却足以把一个“胜”字展现得淋漓尽致。“掬水月在手”句中的“月”，紧承“赏玩夜忘归”中的“夜”；“弄花香满衣”句中的“花”，紧承首句“春山多胜事”中的“春”，兴起忘我，乐山近水，天然偶成。
这两句写山中胜事，物我交融，神完气足；人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”、“弄花”的动作中显现出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却以少胜多，一能当十。
“掬水月在手”写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花香满衣”写山花馥郁之气染上衣襟，将花香一分为二。一合一分，上下对举，从字句到意境无不使人倍觉诗意盎然，妙趣横生，更有“掬”字 、“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
且这两句形成了本诗的高潮，为接下去的诗句淡去涟漪做足了心情。
兴来无远近，欲去惜芳菲。置身山中月下的美景，诗人沉醉其中，欲罢不能，一步一醉，一举一顾，面对无限春色，怅然若失“兴来无远近，欲去惜芳菲”，兴之所至，那管山水远近?欲去还回，对眼前芳菲的花草又不免怀有依依惜别的深情。
我不仅怀疑，这么女性化、细微的、敏感的诗句，定是有一位女子在侧。或者心中的女子又以神秘的方式来云雨，让诗人无忘春山？
南望鸣钟处，楼台深翠微。“欲去”如伏笔。 “南望鸣钟处，楼台深翠微。”正当诗人在欲去之际，夜风送来了悠悠的钟声。他翘首南望，只见远方的楼台掩映在一片青翠山色的深处。末两句从近处转向远处，由声音引出楼台，声色并作，以动衬静。虽是远景，但仍然是春山月下特有的情景，既照应首联的“多胜事”，又同颔、颈两联中近观的感受相对照，描绘了春山的恬静幽美。
这两句，让我想起了李商隐的“嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬”，那南面的钟声，难道不是催促诗人的信号吗？让诗人与相恋的女子只能隔离翠微深处。
整首诗清淡闲雅，超凡脱俗，特别是“掬水月在手，弄花香满衣”两句，即是实景，又是描摹。让人仿佛看到了一位娴静的女子在爱人身边调皮的神态，不知我的理解是否就是诗人的内心深处的寄盼。
