如何评价谢灵运的山水诗?
谢灵运被认为是山水诗派的开山鼻祖,他的山水诗改变了自东晋以来的玄言诗风,对自然山水的细腻刻画描写开创了风格清新自然的山水诗。他的山水诗景物刻画生动细腻,风格富艳精工,但结构程式化,重视玄理交融。
1、景物刻画生动细腻。谢灵运的山水诗在写景时,重视声与色,比如《入彭蠡湖》中“春晚绿野秀,岩高白云屯”,作者用绿野作底色,白云作点缀,抓住春天那充满阳光,洋溢着生命力的特点,构成了一幅素净柔和的图画。对于声的描绘,如《石门岩上宿》“鸟鸣识夜栖,木落知风发”,以动衬静,写夜晚深沉,鸟鸣声、落叶声格外清越。
2、风格富艳精工。谢灵运的山水诗使用的意象密集,对偶句多,语言深奥典雅,在整体上形成富艳精工的风格。谢灵运习惯将其所见收入诗中,对景物作全景式的铺陈。
3、结构程式化,重视玄理交融。谢灵运诗歌从整体结构而言,往往先作出游,次写见闻,末尾谈玄说理。谢灵运的山水诗还是没有跳出时代的束缚,还有着深深的魏晋玄学的烙印。但是瑕不掩瑜,玄理和景物结合的都比较好,不显得晦涩难懂。
关于山水的短篇文言文?
山水的短篇文言文:
石钟山游记 苏轼
至莫夜月明,独与迈乘小舟至绝壁下。大石侧立千尺,如猛兽奇鬼,森然欲搏人,而山上栖鹘,闻人声亦惊起,磔磔云霄间。又有若老人欬且笑于山谷中者,或曰:“此鹳鹤也。“余方心动欲还,而大声发于水上,噌吰如钟鼓不绝,舟人大恐。徐而察之,则山下皆石穴罅,不知其浅深,微波入焉,涵澹澎湃而为此也。舟回至两山间,将入港口,有大石当中流,可坐百人,空中而多窍,与风水相吞吐,有窾坎镗鞳之声,与向之噌吰者相应,如乐作焉。因笑谓迈曰:“汝识之乎?噌吰者,周景王之无射也;窾坎镗鞳者,魏献子之歌钟也。古之人不余欺也。”
与朱元思书
南北朝 · 吴均
风烟俱净,天山共色。从流飘荡,任意东西。自富阳至桐庐一百许里,奇山异水,天下独绝。
水皆缥碧,千丈见底。游鱼细石,直视无碍。急湍甚箭,猛浪若奔。
夹岸高山,皆生寒树,负势竞上,互相轩邈,争高直指,千百成峰。泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵。蝉则千转不穷,猿则百叫无绝。鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反。横柯上蔽,在昼犹昏;疏条交映,有时见日。
东晋到唐朝山水诗?
南朝谢灵运开山水诗先河,东晋陶渊明开田园诗先河。发展到唐朝有山水田园诗派,代表人物是王维,孟浩然。我知道的山水田园诗有《竹里馆》王维,《山中》- 王维 , 《望庐山瀑布》- 李白 《望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭》- 孟浩然 ,《过故人庄》- 孟浩然 。
唐朝著名边塞诗人有 王昌龄、王翰、王之涣、岑参、高适、李益等。在边塞诗歌中,我知道《燕歌行》高适,《白雪歌》岑参,王昌龄《从军行》,王之涣《出塞》。
为什么说谢灵运的诗是山水诗的鼻祖?
谢灵运的诗意境新奇,辞章绚丽,影响深远,其诗充满道法自然的精神,贯穿着一种清新自然恬静之韵味,一改魏晋以来晦涩的玄言诗之风。因此,他被后世誉称为中国山水诗鼻祖。 为了摆脱自己的政治烦恼,谢灵运常常放浪山水,探奇览胜。谢灵运的诗歌大部分描绘了他所到之处,如永嘉、会稽、彭蠡等地的自然景物,山水名胜。其中有不少自然清新的佳句,如写春天“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》);写秋色“野旷沙岸净,天高秋月明”(《初去郡》);写冬景“明月照积雪,朔风劲且哀”(《岁暮》)等等。从不同角度刻画自然景物,给人以美的享受。 谢灵运的诗歌虽不乏名句,他的诗文大都是一半写景,一半谈玄,仍带有玄言诗的尾巴。但尽管如此,谢灵运以他的创作极大地丰富和开拓了诗的境界,使山水的描写从玄言诗中独立了出来,从而扭转了东晋以来的玄言诗风,确立了山水诗的地位。从此山水诗成为中国诗歌发展史上的一个流派。 对于自己的才华,谢灵运曾说过一句很狂放的话:“天下才共一石(即十斗),子建(即曹植)独占八斗,吾占一斗,天下才共分一斗”。 谢灵运是我国文学史上著名的山水诗人,善于用富艳精工的语言记叙游赏经历、描绘自然景物,多有形象鲜明、意境优美的佳句,对唐代的诗歌发展有一定的影响。