如何评价谢灵运的山水诗？

谢灵运被认为是山水诗派的开山鼻祖，他的山水诗改变了自东晋以来的玄言诗风，对自然山水的细腻刻画描写开创了风格清新自然的山水诗。他的山水诗景物刻画生动细腻，风格富艳精工，但结构程式化，重视玄理交融。

1、景物刻画生动细腻。谢灵运的山水诗在写景时，重视声与色，比如《入彭蠡湖》中“春晚绿野秀，岩高白云屯”，作者用绿野作底色，白云作点缀，抓住春天那充满阳光，洋溢着生命力的特点，构成了一幅素净柔和的图画。对于声的描绘，如《石门岩上宿》“鸟鸣识夜栖，木落知风发”，以动衬静，写夜晚深沉，鸟鸣声、落叶声格外清越。

2、风格富艳精工。谢灵运的山水诗使用的意象密集，对偶句多，语言深奥典雅，在整体上形成富艳精工的风格。谢灵运习惯将其所见收入诗中，对景物作全景式的铺陈。

3、结构程式化，重视玄理交融。谢灵运诗歌从整体结构而言，往往先作出游，次写见闻，末尾谈玄说理。谢灵运的山水诗还是没有跳出时代的束缚，还有着深深的魏晋玄学的烙印。但是瑕不掩瑜，玄理和景物结合的都比较好，不显得晦涩难懂。

关于山水的短篇文言文？

山水的短篇文言文：

石钟山游记 苏轼

至莫夜月明，独与迈乘小舟至绝壁下。大石侧立千尺，如猛兽奇鬼，森然欲搏人，而山上栖鹘，闻人声亦惊起，磔磔云霄间。又有若老人欬且笑于山谷中者，或曰：“此鹳鹤也。“余方心动欲还，而大声发于水上，噌吰如钟鼓不绝，舟人大恐。徐而察之，则山下皆石穴罅，不知其浅深，微波入焉，涵澹澎湃而为此也。舟回至两山间，将入港口，有大石当中流，可坐百人，空中而多窍，与风水相吞吐，有窾坎镗鞳之声，与向之噌吰者相应，如乐作焉。因笑谓迈曰：“汝识之乎？噌吰者，周景王之无射也；窾坎镗鞳者，魏献子之歌钟也。古之人不余欺也。”

与朱元思书

南北朝 · 吴均

风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐一百许里，奇山异水，天下独绝。

水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。

夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。

东晋到唐朝山水诗？

南朝谢灵运开山水诗先河,东晋陶渊明开田园诗先河。发展到唐朝有山水田园诗派，代表人物是王维，孟浩然。我知道的山水田园诗有《竹里馆》王维，《山中》-  王维 ，  《望庐山瀑布》-  李白 《望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭》-  孟浩然 ，《过故人庄》-  孟浩然  。

唐朝著名边塞诗人有 王昌龄、王翰、王之涣、岑参、高适、李益等。在边塞诗歌中，我知道《燕歌行》高适，《白雪歌》岑参，王昌龄《从军行》，王之涣《出塞》。

为什么说谢灵运的诗是山水诗的鼻祖？

谢灵运的诗意境新奇，辞章绚丽，影响深远，其诗充满道法自然的精神，贯穿着一种清新自然恬静之韵味，一改魏晋以来晦涩的玄言诗之风。因此，他被后世誉称为中国山水诗鼻祖。 为了摆脱自己的政治烦恼，谢灵运常常放浪山水，探奇览胜。谢灵运的诗歌大部分描绘了他所到之处，如永嘉、会稽、彭蠡等地的自然景物，山水名胜。其中有不少自然清新的佳句，如写春天“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）；写秋色“野旷沙岸净，天高秋月明”（《初去郡》）；写冬景“明月照积雪，朔风劲且哀”（《岁暮》）等等。从不同角度刻画自然景物，给人以美的享受。 谢灵运的诗歌虽不乏名句，他的诗文大都是一半写景，一半谈玄，仍带有玄言诗的尾巴。但尽管如此，谢灵运以他的创作极大地丰富和开拓了诗的境界，使山水的描写从玄言诗中独立了出来，从而扭转了东晋以来的玄言诗风，确立了山水诗的地位。从此山水诗成为中国诗歌发展史上的一个流派。 对于自己的才华，谢灵运曾说过一句很狂放的话：“天下才共一石（即十斗），子建（即曹植）独占八斗，吾占一斗，天下才共分一斗”。 谢灵运是我国文学史上著名的山水诗人，善于用富艳精工的语言记叙游赏经历、描绘自然景物，多有形象鲜明、意境优美的佳句，对唐代的诗歌发展有一定的影响。